7/29に601Studioで撮影されたIbanez様のARTSTAR ASV103, AFC151のプロモーション動画が公開されましたので、ご紹介させていただきたいと思います。

いや〜良い音ですね！レコーディングは私が担当させていただきましたが、特別なことは何もしていません（笑）アンプは601StudioのビンテージDeluxe Revebをご使用いただき、そのアンプにマイクを立てて録音した「だけ」です。ノーEQ、ノーCompでリバーブはDeluxe Reverb本体のものです。

デモンストレーターはKazuki Isogaiさんですが、良い楽器と良いプレーヤーの演奏があれば、エンジニアの仕事なんて特別なことは必要なしですね。

​Ibanezのギターと言えば、今ではハードロック系のアーティストが使用しているイメージが強いのかもしれませんが、私の世代ですとJohn ScofieldやPat Methenyらが使用していた「箱モノ」の印象が強く、今回のモデルもまさにジャズギタリストに向けた最上位モデルのようです。

箱モノギターの渋いルックスと601Studioの内装がとてもマッチしていて、カッコいい動画になっているのではないでしょうか？！

次回の新作も是非601Studioで撮影していただきたいと思っております。

レコーディングにおいて最も重要と言っても過言ではない作業はマイキングではないでしょうか？そんなマイキングに欠かせない道具がマイクスタンドです。しかし、ここ数年の悩みの一つはこのマイクスタンドだったりします。何故か？一般的に「定番」とされているマイクスタンドの耐久性に不満があるのです。と言ってもすぐに壊れるとかではなく、マイクの重みで首をうなだれる、お辞儀をしてしまうのが不満でありストレスなのです。

そんな中、とても素敵なマイクスタンドに出会いました。TAMAさんのIron Works Studioシリーズのマイクスタンドです。

「定番」の物と比較すると少々お値段お高めですが、この品質なら良心的な価格設定と思います。ちなみに「定番」のお辞儀の様子は動画にしましたので是非！ご覧ください。タイムラプスで撮影しましたので一瞬の出来事に見えますがどちらも10分ほど撮影をしました。

まずは標準サイズのブームスタンドにNEUMANN U87Aiを付けてみました。奥がTAMAのMS736BKです。取り付けた直後はブーム部分が若干沈み込む感じがしますが、その後は安定しています。対して「定番」の方はまるでダメですね。何度このお辞儀にイライラした事か、、、

U87Aiでのテストは意地悪テストでしょうか？（笑）

それではより実戦に近い状態でテストしましょう。次はショートブームです。

スネアの裏面にTelefunken M80をマイキングしてみました。右側がTAMAのMS736LBKです。素晴らしい安定性ですね。

601Studioでは今後Iron Works Studioのスタンドをメインにするべく大量購入したいと思います。が、、、不満な点もあります。それは脚を広げた時の最低地上高です。

上の画像は「定番」の脚を広げた際の最低地上高で約7cmあります。

​それに対してTAMAの物は、、、

約4cmちょっとしかありません。これの何が問題かと言うと、脚を重ねてマイキングができないのです。

つまり、このような状態のマイキングができない。これが出来るとドラムの周り等マイクスタンドが乱立するような場所では非常に助かるのです。ただしTAMAの物は脚そのものがパイプではなく鉄製の無垢棒で作られており安定性が高く、その分短くできているので省スペースではあります。

この点だけが若干惜しいのですが、非常に満足度の高い製品ですね。

お盆休みいかがお過ごしでしょうか？私は少し長めにお休みをいただいて、明日から一週間ラスベガスへ行ってきます。目的はGeorge Clinton and Parliament Funkadelicのライブです！

George Clintonと言えばP-Funk軍団のボスであり、JBやスライと並ぶFunkのパイオニアとして広く知られています。私の事をよく知る方は「あぁ、また阿部のP-Funk話かぁ〜」と思われるかもしれませんが（笑）本日は「何故、わざわざラスベガスまで見にいくのか？見に行かざるを得ないのか？」について書きたいと思います。

そもそもの話ですが、George Clintonは今年でツアーからの引退を表明しており、そろそろ見納めなのです。そんな引退ツアーの一部として日本にも来たのですよ！確か今年の５月に３日間ほど。で、私はそれを見に行ったのか？

​答えはNo!です。何故なら理由は単純「楽しめないから」です。

P-Funkのライブは単なる音楽イベントではなく「Party」もしくは「集会」だと思っています。私は90年代に日本、アメリカ、オランダ等で数十回はP-FunkのPartyを「体験」しているのですが、どのPartyも短くて3時間、長い時は４時間で2Daysなんて時もありました。熱心なP-Funk信者である「Funkateer」からするとそれが普通、当たり前なのですが、近年の日本では「ナイフとフォークで食事をしつつワインでも飲みながらライブを見るスタイルの箱」で2ステージ入れ替え制でたったの１時間しかやらない。

​はっきり言わせてもらうと無粋極まりない！もう一度言いますよ！「無粋極まりない！」P-Funkってそんな音楽か？オールスタンディングで、せめて２時間1ステージにして元気のいい日本のFunkバンド（そんなのいるのか？）を前座につけるくらいしてほしい。

​という訳で日本のFunkateerは海外に見に行くしか無いのであります。海外での事情は日本と全く異なり、レジェンドの引退を盛り上げるPartyが連日のように行われています。と言ってもGeorgeは既に78歳。Youtubeで最近の映像を見る限り今は2時間弱のステージとなっているようです。しかし！！その分を補って余りあるメンツが一緒にツアーを回っているのです。先日まで行われていたオーストラリアツアーにはなんと！！レッチリが！念のため言っておきますが、あのRed Hot Chili Peppersですよ！

いやぁ〜これは豪華ですねー。レッチリはグラミーの受賞の際などにもP-Funk軍団と登場してますし、彼らの1stアルバムは確かGeorgeプロデュースでしたからね。

そして私が見に行くOne Nation Under A Groove TourにはFishbone, Dumpstaphunk, Galactic,等が出演するのです！いやぁ〜〜夢のようですね！これでチケットは100ドルしない！

ねぇ？「ナイフとフォークで食事をしつつワインでも飲みながらライブを見るスタイルの箱」に1時間18,000円も払って見にいく気にならないの理解していただけますよね（笑）つまりは日本とアメリカでは「文化が違う」って事に尽きるので、仕方ないとは思います。また、日本の短いライブで楽しんだ方々もいらっしゃると思いますので、それはそれで価値のある事だとは思いますし、足を運んだファンの方の気分を害するつもりもありません。


話は変わりますが、私がP-Funk好きだと聞くと「どれがオススメか教えてください」とおっしゃる方が少なく無いのですが、非常に答えに悩みます。50年以上も続いているバンドのある１曲（もしくは1枚）だけを切り取って「これがP-Funkじゃ！」なんていえる訳が無いですよね。でも、最近見つけました。スゴイ演奏を！しかも動画で！

数あるライブ映像の中でもコレはバンドの絶好調ぶりが伺える貴重な映像だと思います。これは「Red Hot Mama」と言うFunkadelic名義での名曲ですが、この日のライブのフルバージョンもYoutubeには転がっているので、気になった方は探して見てください。ものスゴイです！

そしてもう1つとんでもない映像をご紹介します。これはまだ「ドゥーワップグループだったThe ParliamentsとそのバックバンドFunkadelic」と言う時代のTV出演映像で、「FUNK」誕生前のドロドロしたドス黒いグルーブがうごめいていて、爆発寸前！って感じがたまりません。

初めてこの映像を見たときに「なんじゃこりゃ！？放送事故じゃん！」と思ったのをよく覚えています。紫のレオタード？みたいなのを着たヘンテコなモヒカン頭で歌っているのが若き日のGeorge Clintonですね。

​この映像から50年経ったGeorge Clinton。
​変わらずFunkしている姿を見られるのが楽しみです。

それでは行ってきま〜〜す！

約一か月ぶりの更新となってしまいました（汗）
JOYSOUND 601 Studioは忙しく稼働しております。そしてチューンアップされたMarshallのキャビネットは、しっかりとレコーディングで活躍中です！

ギターアンプは持ち込みされるギタリストさんが多いのですが、そんな場合もタイミングを見つつ「ちょっと コレ試してみません？」とスタジオの常設アンプも試していただくよう、お声がけさせていただいております。

JBLのK-120を搭載した黒パネの「デラリバ」は皆さん気に入っていただけますし、チューンアップ後はMarshall 1987+1960Aの組み合わせも人気ですね！最初は何も言わず試していただくのですが、「これ実はスピーカー2発に改造してあるんですよ」と説明すると「だから音がクリアなんだ」とか「どうりでスッキリしてるわ」とか、嬉しくもあり、狙い通りでもある感想をいただけます。チューンアップは成功だと実感できる瞬間です。

​
話は変わりますが、最近レコーディングにいらっしゃる若いベーシストのプレべ率が高い事に気づきました、そしてみなさんフラットワウンド弦を張っていらっしゃいます。誰の影響なんでしょうか？

先日来られた20代のベーシストの愛機はこちら！

コレ61年製のオールドプレべです。本物です！いや～気合入ってますね。こんなの持ってこられたら私もテンションが上がります！ベースアンプは当然Ampeg B15Nの出番です。

いい音してました。しっかり試奏もさせていただきまして、、、笑
ありがとうございました！

引き続きベーシストの皆さんのお越しをお待ちしております！もちろんプレべオーナー以外の方も大歓迎です。

交流のあるレコーディングエンジニアの方にもユーザーが多いマイクプリアンプUniversal Audio LA-610MkⅡのデモ機をお借りしています。今回お借りした目的の一つにベースアンプのプリ部として使ってみたいというのがあります。Hi-Z入力にベースを直接入力しパワーアンプをつないでベース用キャビネットを鳴らしてみたかったのです。

こんな具合にBAGEND S15X-B(JBL K-130入り)を鳴らしてみます。パワーアンプはしばらく使われずに転がっていたYAMAHA P-1000Sを使用しました。

さて、ドキドキしながら音出しです。

「いや～、そりゃ良いよね！」って感じで、大変私好みの音が飛び出してきました。思わずニンマリ。朝から動画の撮影もしてしまいました（笑）

朝一なので演奏は適当ですが、上質なチューブサウンドです。LA-610のEQで100Hzを+3dB、軽くコンプも掛けていますが、録音後は何も加工をしていません。コレ一台で音作りできるのもいいですね～！

そして、午後からはボーカルレコーディングです。

使用したマイクはTelefunken R-F-T AR51。EQ、Comp共にLA-610で処理しました。歌っていただいたのは601Studio常連の男性シンガーさんで、普段は機材の話をすることは少ないのですが、本日は「とても楽に歌えたし聞き取りやすかった」「コレいくらですか？」など珍しく機材の話に花が咲きました。

​前述のマイクとの組み合わせでは中域の解像度が高く歌唱表現をよくとらえており、若干EQで高域をブーストしましたが綺麗に上まで伸びている印象です。オプトコンプもスムーズで良いですねー。お値段も手頃？なのでいずれはラインナップに加えたい一品でした！

レコーディングにおけるベースアンプの超定番。AmpegのB-15Nです。601Studioの物は1973年製のビンテージで、本当に素晴らしい音です。ただ、一般的な音量で使用する分には全く問題ないのですが、歪むくらいの大きめの音量で鳴らすとキャビネットから時折「ガーッ」という嫌なノイズを発します。、経年変化でキャビ自体がユルくなってビビっているのでしょう。ネジというネジを増し締めしましたが改善せず。

と言うことでキャビネットを新たに製作しました。上の写真右側が新しい物です。

こちらがオリジナルのキャビ内部。年季の入ったピンクのグラスウールがなんとも（笑）スクエアマグネットのCTS製15インチスピーカーが付いていてこれが味のあるいい音するんですよ〜〜。

そして、こちらが新品。さすがに綺麗ですね。スピーカーは無しでオーダーしたはずなのですがエミネンス製の物が付いて届きました。コレいらないんですけど、、、、。

と言うことで早速スピーカーを交換します。

事前に入手しておいたオリジナル同様のCTS製に交換です。137 7016のシリアルから1970年16週に製造された物と判断できます。

プレベをつないで試奏してみます。
「うんコレコレ！」オリジナルのキャビと同じ性質の音が飛び出してきました。

やはり素晴らしいアンプですね。オリジナルのキャビはスピーカー付きで大事に保管しておきます。

世界に誇る！Made in Japan. String Driverのキャビネットが納品されました。ご覧の様にTwo Rock Crystal22に合わせた外装で製作していただきました。いや～美しいですね（笑）

十分にシーズニングされたソリッドパイン材をダブテイル・ジョイントという非常に手の込んだ工法で組み上げられた、耐久性も音響特性も申し分ないキャビネットです。

オープンバック（オーバルバック）で、スピーカーユニットは今や入手困難なElectro Voice EVM-12Sを搭載しております。音出しの第一印象は「太くてよく鳴る」太いんですけど輪郭もきっちりあるんですよね。これまた色々なスピーカーユニットを試してみたくなります。

そして、何と！String Driverの若きビルダー炭竃さんが直接納品に来てくれました。炭竃さんをお連れいただいたのは、これまた世界に誇る！Made in Japan. Ibanezのエフェクター開発をされている杉浦さんです。

キャビネットの試奏もそこそこに（笑）3人で食事に出かけました。ご自身が関わった商品を世界に向けて送り出しているお二人。モノづくりにかける情熱や創意工夫をお伺いしていると、日本のモノづくりもまだまだイケる！と、実感できますし、刺激になりますね。

業界のオモシロ話や現在企画中の商品の話等々、、ここには書けない話も沢山聞けて楽しい時間でした。これからも世界中の楽器ファンを魅了する商品をドンドン送り出してください！

スタジオに戻ってきた1960A(改)です。やはりヘッドが乗っかるとカッコいいですね。

早速、試奏をしたいところですが、まずはこんな地味な作業から。

今回のチューンアップで16Ω→8Ω仕様のキャビとなりましたので、間違いの無いようにシールを貼ります。あ、LEAD 4x12"の表示もLEAD 2x12"にしなくては。

そして、アンプ側のインピーダンスセレクターも、

8Ωに切り替えます。

そしていよいよ音出し。
ドキがムネムネです！！

おっ！！いいですね～～。しっかりマーシャルの音でありながら狙い通りのスッキリ感が感じられます。4発と並べての比較ではないので本当のところは分かりませんが、音圧の低下は感じません。そして、箱鳴りもしっかり残っています。

ためしに横向きにしたり、

Two Rockのヘッドで鳴らしてみたり、

ん？この組み合わせ良いかも！

いや～、これは「使える」キャビになりましたよ。スピーカーユニットもいろいろ交換して試してみたいですね。

弊社新人の安藤もスタビライザー試作2号機を手にご満悦です（笑）

次回は総集編としてチューンアップのまとめと今後のVer.UP（まだやるのか！?）について書いてみたいと思います。

続く

バッフルやスタビライザーの塗料が乾きましたので、作業もいよいよ最終段階です。

スピーカーやスタビライザーを仮置きしてクリアランスを確認します。うん、いい感じですね。

新品のグリルクロスを貼っていきます。タッカーをはじめとするエアーツールが一通り揃っていますので作業の進行が早いです。

クロスが貼られたバッフルをキャビネットの背面から差し込み、合体させます。この作業は少しコツが必要ですね。

一気に完成に近づいた感じがします。

バッフルをしっかりと固定した後、スタビライザーを取り付けていきます。

スピーカー（CELESTION G12T-75）を取り付け、ケーブルはBELDEN 9497を使用します。
16Ω２台をパラレル接続し、8Ω仕様のキャビネットとします。これまでは16Ωだったので注意が必要です。

上の画像は裏蓋とスタビライザーの接合部です。ピッタリ隙間なくおさまっています。お見事！
剛性を高めつつ箱鳴りを殺さない良い塩梅だと思っておりますが、、、試奏は来週のお楽しみとなります。

キャスターも純正の新品に交換します。４個で12.000円は少々お高い？

エンブレムも新品を取り付けます。

いい感じです！

背面はこんな感じです。ど真ん中にネジが一箇所追加されスタビライザーを固定しています。

割れやすいプラスチック製のハンドルも新品に交換し、ひとまず完成！

次回はいよいよ最終回？音出し編です！

続く

さて、Marshall 1960Aチューンアップも佳境に入ってまいりました。ご覧のように新規に製作した12インチ2発タイプのバッフルを黒く塗装しています。しかし、普通に黒く塗っているわけではありません。

ダイポルギーという特殊な制振塗料を使用しています。なんと！新幹線などにも使われているハイテク塗料だそうです。どれほどの効果があるかわかりませんが、バッフル前面は最終的にグリルクロスで覆われてしまい、後からの施工が不可能な部分となるので「やるなら今だ！」と使ってみました。キャビネット内部にも使用してみたいところですが、「楽器としての鳴りを失わない」というテーマもありますので、ひとまず様子見です。キャビ内部は後からの施工も簡単ですからね。

そして、先日お伝えした突っ張り棒の進捗です。

突っ張り棒改め、「スタビライザー」と呼ぶ事にします（笑）左がスタビライザー試作１号機。右の赤いのが2号機です。素材と取り付け方法が若干違います。また、２台とも角を綺麗に丸めて整流効果を狙ってみました。

仮当てして色々検討した結果、「少しゴツいかな〜」となり、3号機を試作する事にしました。

いつものように手際よく試作してくれる三輪さん。頼もしいです。

あっという間に完成したスタビライザー３号機です。赤い2号機と比較するとコンパクトになっていますが、角を丸めて整流効果を狙っているのは同様です。大きな違いは突っ張る為の支柱が1本になっているところです。過度な制振処理をしない為には、このくらいが適切と判断しました。こいつをバッフル裏面からねじ止めします。

そして、このスタビライザー3号機にもひと手間かけました。

木目を生かしつつワインレッドに塗装します。使った塗料は、

オイルステインです！このスタビライザーは最終的には隠れて見えなくなるのですが、せっかくなので見た目も美しく仕上げたいなと。

​「完全にオーバークオリティーだな（笑）」と三輪さん。

バッフルと共に塗料が乾くのを待ちます。
という事で本日はここまで！

続く。